Manuel Valero, un poeta de guardia

Recientemente, y con motivo de la última sesión del ciclo poético organizado por la asociación almeriense Poeta de guardia, el escritor y profesor Manuel Valero realizó una lectura de sus textos en la galería Arte21, situada en el corazón de la ciudad de Almería. Doctor en Filología Hispánica por la Universidad de Granada, Valero Gómez desarrolla una intensa labor investigadora que, además de publicar en revistas especializadas y colaborar en sellos editoriales de prestigio internacional, le ha posibilitado editar, comentar y estudiar la obra de autores como Federico García Lorca, Miguel Hernández, Ángela Figuera, Francisca Aguirre, Jaime Siles o Juan Gil-Albert. Del mismo modo que, gracias a la publicación de varias monografías, ha contribuido al estudio y recuperación de nombres ilustres de la literatura alicantina contemporánea. Véanse, por ejemplo, algunos reconocimientos que han merecido sus investigaciones como el XVI Premio Gerardo Diego de Investigación Literaria o los III Premios Literarios María Zambrano.

Por otro lado, y como pudo demostrar en la comentada velada literaria, Manuel Valero es un poeta de corte clásico, en el sentido de que sus libros no tienen un planteamiento genético exógeno a la propia relación que el poeta tiene con su mundo y su interpretación. Buen ejemplo de ello pueden ser sus títulos Café Montparnasse (2012), Noche entreabierta (2015), Hijos del cometa Halley (2017) y, su última entrega, Prohibido fijar carteles (2021). En este sentido, son muchas las tradiciones poéticas que se entrecruzan a lo largo de sus versos. Aunque desde mi punto de vista, su poesía tiene un esqueleto que procede del ejercicio analítico y crítico del profesor Juan Carlos Rodríguez, en cuanto a que entiende que la poesía tiene (y debe tener) una funcionalidad social. Igualmente, su producción literaria se inscribe en el pensamiento filosófico de Louis Althusser, en el sentido de que el poema, puesto que ninguna «creación» puede ser ideológicamente neutra, es la representación de una relación imaginaria del poeta con las condiciones reales de existencia. Y me vienen a la memoria algunos textos felices de su repertorio como «El chicago» y «Cántico generacional», de Hijos del cometa Halley, o «Ars moriendi», un «texto antológico» (en palabras del profesor F. J. Díez de Revenga) incluido en Prohibido fijar carteles.

En muchas ocasiones, su mirada poética se torna irónica (aunque no amarga) sobre un mundo que se manifiesta desacompasado, desincronizado, con los ideales que la sustentan: «Y puede que, / a fin de cuentas, / la vida y sus plusvalías / nos empujara a los callejones más oscuros». Su geografía poética se inscribe en un existencialismo intimista y desengañado. «Un repaso de la existencia con mucho existencialismo y con no poco fondo de armario literario», en palabras del profesor Guillermo Laín Corona, quien se encarga de prologar, precisamente, Prohibido fijar carteles. Y es que, en su poética, Manuel Valero analiza, desde su propia intimidad, la otredad que supone su relación con lo que sucede, con la historia. Y busca, desde el desengaño, razones para sostener la absurda necesidad de resistir como un modo de compromiso: «Así se explica, / guarida inútil, / ese sueño triste este crimen sombrío / de sábanas y deudas, / como un prejuicio bello, / como una hipoteca dulce». Es necesario, también, llamar la atención sobre la seriedad de sus denuncias, a veces hirientes, hilvanadas en una disposición versal característica y para nada caprichosa, pues es esta disposición de los versos la que nos lleva a palabras clave, a las pausas que enfatizan una idea o un concepto mediante una dialéctica existencial y literaria.