La joya era el vestido

Su enigmática sonrisa ha eclipsado, a lo largo de los siglos, cualquier otro detalle de su figura. La Gioconda de Leonardo da Vinci es, una vez más, objeto de estudio. Esta vez ha sido la escritora e investigadora Dolores García quien revela en Valencia y su arte de la seda en La Gioconda la relación de «la musa» del pintor renacentista con la seda valenciana, un aspecto hasta ahora, como ella apunta, nunca investigado. García, que presentó ayer su trabajo en la Facultad de Geografía e Historia de València, asegura que las telas y tintes que luce la Monna Lisa salieron de València. «Cuando empecé en 1999 a documentarme para mi novela El secreto de Monna Lisa me encuentro con interrogantes sobre Da Vinci y esta obra. Algo muy curioso es que estamos ante una dama florentina, casada con un poderoso hombre de negocios, Francesco Giocondo, el mercader de seda mas poderoso de Florencia, mercader de los Médici. Es el top social de Florencia y, sin embargo, esta mujer -a diferencia de otras damas de su época- no luce ni una sola joya y eso es extraño. Las damas eran el escaparate social de la época. Sus joyas marcaban el nivel social de toda la familia», explica. «También me llama la atención -continúa- que el cuadro que conocemos todos de 1503, el que está en el Louvre, se pintó ocho años después de otra Gioconda en la que la protagonista lleva el mismo vestido. ¿Cómo es posible que la mujer de un mercader tan importante no tuviera otro vestido? Eso significa que el vestido era la joya. La Gioconda que hay en El Prado, que se pintó al mismo tiempo que la del Louvre, también lleva el mismo vestido. ¿Por qué? Los colores de las prendas -negro, berenjena y amarillo leonado- en aquella época no se podían conseguir en la seda y ella las luce. Hay que recordar que tres años antes del primer cuadro se había descubierto América y ya habían empezado a traer los españoles una plantas tintoreras totalmente novedosas y una de ellas es el palo de tinte, que sí consigue tintar la seda en esos colores. Aunque antes sí se conseguía tintar, no tenía perdurabilidad y hemos visto que estas telas tienen al menos ocho años. Esos colores eran imposible sin esa planta que traen los españoles y no sale de aquí porque era monopolio de la Corona española», explica la investigadora.